情节脉络
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观众心声
肌肤纹理直达内心，情感的外源性。非常解构主义，深入审视，几次流泪：亲密是一种怎样的状态，亲密关系中的平衡。无数私密的片段在眼前浮现，我想你了。
摄影机（和拍摄过程）和导演入画，对“肉体亲密”单个主题的纵向挖掘，不同人物姿态的横向铺开观察，人物缓慢行动和镜头慢动作，构图的人物边缘化诗意修辞，这是一部频频点头《浩劫》《持摄影机的人》《女性瘾者》的半虚构电影。影片企图提供一种极度仔细的方式、从镜头内到外审视和探索肉体、快感、亲密行为的存在意义，每个镜头所诉求的目的都如同角色对自己身体的坦诚一样裸露。很难区分这到底是关怀还是塑造角色，正如很难区别纪录和虚构部分，让电影趋于实验性美学的探索。它用忧郁的态度丈量普世认知的灰色地带，排布各类情绪感受，却不给予任何结论和药方，因为这种方式即是对观察对象和导演自己的弗洛伊德式的双向倾诉与治疗。不论如何，影片以这种方式挑战了常规电影体验和观看欲望，新鲜感和作者风格十分突出。
典型又十分大胆的一部实验性电影，它会让你想到通过性、身体亲密接触等手段给创伤治疗的可能性，电影中出现的少数残疾人或非同寻常的人们不仅仅受限于他们的身体，而从其说话方式入手，十分有趣，有可能，看完这部电影后，你会以一种全新的视角去对待身边所谓的残疾人，这是一部具有引人注目的摄影技术、创造性的剪辑、沉浸式的声音设计美丽电影，整体三星
漏标金熊，我爱死了罗马尼亚新浪潮，爱死了处女长片…
柏林金熊奖，我将这部片子看作假纪录片化的《马戏之王》。同样在挑战人们对于当下身体政治下的规范，东欧人却社会实验的态度将“畸形人”，“变性者”，以及“先天残疾”的问题以”楚门的世界“的模式进行研究和观察。电影看起来就如同一个可视化的实验纪录，但这种纪录却缺乏任何结论和说理性。当然我肯定作者想把这种权利交给观众，但是她可能太高看观众的能力了。电影除了猎奇的人类万象，暴力的性爱，以及女主人公身临其境下极端的慌张和呻吟。这种暴露狂式的展示只会让观众变为变态的窥视者，却很难在内容背后加以思索。事实上，尤其在这个可憎的社会，又有谁看着这帮怪人的爱而心生羡慕呢。