休日 휴일

用很文艺腔的手法诉说小人物的悲剧，即便休息日也摆脱不了的生活窘境，影片的构图很用心，就是台词略微端着。

勉强及格。“我周日遇到的男人都一个样，他们易怒，安静，没有勇气”。困顿的男女主角又在周日相会，今天他们要筹钱做堕胎手术，男主四处借不到只得偷了朋友的钱，在女友手术时无聊游荡，与朋友的一夜情对象勾肩搭背之后听闻女友死讯，精神垮塌。这种描写贫困生活的题材在60年代的韩国较常见，但本片有自己独特风格，男主与一面之缘的女人醉酒后在大街上摇摇晃晃，他俩在建筑垃圾上相拥，伴着急促、怪异的音乐，行为渐渐漫画化，李晚熙的现实主义在这里有了表现主义的趣味，或者说比较接近同时期意大利心理现实主义的质感。男主申星一演出了角色的讨厌劲，他无力承担责任，就像陌生女人评价的一样，是可信的。女主演技稍弱，念白太朗诵腔了，本身她的台词写的也很舞台化

#Biff2020# 全片始终在为两位身份分文，但衣裳华丽的主角（别的穷人穿着却都很破旧）；几乎铺满全片无限循环的配乐（到底是电影本身音源的问题，还是万达cbd这场声音开太大了？）；糟糕落伍的音效而出戏。但摄影很棒，电影探讨的主题也是永恒的。本觉得这是在探讨战后国家进入新时代，人们财富实力没有跟上但还是沉浸在花花世界中消费的时代写照，出了影院仔细想了想，放在现在也成立。总把问题交给明天，其实什么也不会改变。原地踏步的失败者口中的时间，才是最大的谎言。

作为一纸空文的“未来”，亚洲式Solitude影调氛围之间的“无赖派”风格，同《小城之春》，《东京物语》一般，《休日》同样奠定了一种“电影美学的东亚风格”。漫长的休日只有废墟与无尽的狂风。许福被城市空间的density疏离，“借钱”这一过程其展开的人际关系如同卡夫卡小说中被拒斥的存在，更为关键的是，《休日》在对“堕落”的描绘之中拒绝了道德判断的诱惑，在影片之中，总是幻觉般的虚化来描绘罪恶与绝望，又在结尾，倾斜视角与教堂钟声之中将其引向一种近乎陀思妥耶夫斯基式的审判，接下来，观看者得到了一个如同大教堂尖顶般的俯瞰视角，用以描绘这一行刑。而影片的唯一败笔在于那个边逃跑边闪回的煽情镜头，若非接下来的那个强隐喻性的“终点”作为结局，基本上伤害到了之前，以镜头语言建立而成的城市地狱空间。

2024-10-15重看。修复版韩国蓝光音频评论提到本片开头本该是尸体的，被审查了。本片探讨了浪荡的男主角在面对自己的无能和女友的悲剧后，心理的绝望。说现实主义，涉及到女性堕胎，说有一些浪漫主义的调子也是有的。